Le château d'Ancy-le-Franc

Antoine III de Clermont imaginait-il en 1537, en héritant  la seigneurie d'Ancy-le-Franc et en y bâtissant son palais, que celui-ci formerait avec Chambord et Fontainebleau un triangle pratiquement divin ?  La base formée par Ancy-le-Franc et Chambord divisée par un côté  approche le nombre d'or 1,618  la "divine proportion"  (illustré par L'homme de Vitruve de Léonard de Vinci )
Le point idéal pour ce triangle se situe quelque part entre Ancy-le-Franc et le château de Maulnes. Une bâtisse pentagonale édifiée dans la deuxième moitié du XVIe siècle par Louise de Clermont, sœur d'Antoine III.
Louise de Clermont est très proche de son frère Antoine, elle fut éduquée avec les filles de Louis XII où elle reçut l’enseignement du latin, du grec, des mathématiques et de l’astronomie-astrologie.
En découvrant la relation que pouvait avoir le site d’Ancy-le-Franc  avec les ouvrages François 1er en cours de réalisation, s’inscrivant dans un triangle dont la particularité est d’être la composante essentielle du pentagone régulier, sans certitude on peut penser que germa en elle l’idée d'élever sur les terres qu’elle possédait non loin d’ici, une bâtisse aussi extravagante que peut l’être le château de Maulnes. Pour ceci  a t-elle eu recours dans un premier temps à l’architecte de son frère Sebastiano Serlio et de l’inspiration qu’a put lui procurer les traductions de Jean Martin, traducteur de Serlo, mais aussi de Francesco Colonna pour le Songe de Poliphile.

En s’y attardant, on découvre que ces bizarreries sont comme des petits bouts de fil placés uniquement pour attirer votre attention, tirer sur l’un de ceux-ci, vous découvrirez que toute une histoire y est accrochée, histoire du château, histoires des maîtres des lieux, histoire de leurs familles ou encore histoire et rumeur de l'époque
Mais ceci est-il dû à l’imagination, au fruit du hasard, à une quelconque coïncidence providentielle ou une volonté délibérée des bâtisseurs et décorateurs de créer une énigme ?

A la Renaissance l'énigme est une forme de jeux, un plaisir ludique qui va de la simple devinette à l'énigme très élaborée pouvant prendre pour support un tableau ou toute une construction comme a pu le faire François 1er en ses châteaux.
Le jeu de l’énigme est un exercice intellectuel essentiellement oral, les définitions qui paraissent simples ne le sont pas, les métaphores sont complexes et trompeuses, le double sens y est introduit et tout ceci n'a pour but que de faire triompher la subtilité de l'esprit du meneur de jeu et ceci, au détriment de l'interlocuteur.

1-Le jeu de l'énigme dans l'Espagne du XVI é siècle A.Redondo   Ph. ARIES et J.C. Margolin 1980 les jeux à la renaissance


Réalisés au début du XVIIe siècle à la demande de Charles-Henri de Clermont, le petit-fils et héritier d’Antoine III, ces tableaux décoraient de la chambre du roi (pavillon nord, aujourd’hui salon Louvois), ils sont maintenant visibles dans la chambre attribuée au début de la construction du château à l’épouse d’Antoine III, Françoise Poitiers la sœur de Diane de Poitiers, célèbre maîtresse d’Henri II, cette chambre est nommée aujourd'hui chambre de Judith (pavillon est).
      
On y découvre une Judith peinte sous les traits de Diane de Poitiers et un Holopherne ressemblant à François 1er.
Diane de Poitiers a la particularité d'être la grand-tante du côté paternel de Charles Henri de Clermont et arrière-grand-mère du côté maternel.

Dans le roman biblique, Judith est une jeune veuve de Béthulie, petite ville assiégée par l’armée du général Holoperne. Quand la ville est au bord de la capitulation, elle décide de se rendre au camp ennemi, elle utilisera sa beauté et son charme pour séduire le général assyrien et sauver son peuple du péril, en décapitant Holopherne.
Pour la représentation d’Ancy-le-Franc, si ce n'est pas une maladresse du peintre, l’énigme est présente dans le tableau ou Judith tient la tête décapitée d’Holopherne, celle-ci semble différente de la tête du général assyrien (François 1er) .


si l'on compar le tableau où Judith est agenouillée devant Holopherne à celui de T.B.Bitter peint deux siècles plus tard, ou même d’autres tableaux présentant Diane implorant François 1er, on peut imaginer qu'une double lecture y est introduite et peut-être aussi dans les neuf autres tableaux de la chambre.


Le 16 janvier1524 le père de Diane, Jean de Poitiers est condamné à la décapitation, suite à la sombre histoire de la trahison du connétable de Bourbon, mais alors qu'il est sur l'échafaud pour l'exécution de la sentence, il est gracié in extremis. L'histoire nous livre plusieurs raisons de cette grâce, dont l'intervention de son gendre, Louis de Brézé le mari de Diane de Poitiers, Grand-Sénéchal de Normandie, qui avait révélé le complot, ou encore les larmes de Diane qui attendrirent François 1er...

Mais c’est surtout la rumeur qui laissait entendre que  la belle Diane de Poitiers, à l’image de Judith, utilisa ses charmes et voir plus pour sauver la tête de son père, obligeant le roi lui-même à déclarer que Saint-Vallier ne devait sa grâce à sa fille d’aucune manière…

En cette même année 1524, le 24 juillet la reine Claude de France décède, le roi est alors en campagne, à son retour il confia la garde de ses enfants à Diane, dont le dauphin François et Henri, futur Henri II.

Si cette tête coupée ne lui ressemble pas, la grâce accordée par François 1er ne ressemble pas non plus à l’état d’esprit qu’il possédait à ce moment, car pour arracher de suprêmes révélations le roi avait ordonné de le soumettre à la question "extraordinaire"

Cette salle très dépouillée et dégradée dont le décor de la voûte paraît bien terne, comparé à celui réalisé pour la chambre de Diane, sa voisine. Sur l’arcature, principale décoration de la salle, les deux inscriptions latines qui y sont peintes ont quasiment disparu, tous comme les médaillons des Césars ou les noms sont devenus pratiquement illisibles. Mais détrompez-vous si cette antichambre ne semble avoir que peu d’intérêt, ici, l’ensemble des éléments architecturaux et le décor sont probablement les éléments constitutifs d’une énigme laissée à notre attention par les concepteurs du château. Décédé l’année de la création du décor de cette salle, Antoine de Clermont n’a pas eu le temps de profiter et de partager les subtilités de cette énigme.

Dans cette salle appelée aussi salle des Césars, la référence n’est pas ici à ceux de l’Antiquité, elle est pour celui qui se voulait être le César du XVIe siècle. Sa mère, Louise de Savoie, le nommait, “mon César”, à la cour, il se faisait appeler “César”, il est aussi celui qui se fit représenter dans la grande galerie de Fontainebleau en “César” et ce “César”, n’est autre que François 1er.

Concernant les empereurs romains, là aussi, ce n’est pas ce titre qui est à retenir, mais celui d’une fonction qu’ils eurent tous après Jules César, celle de Grand Pontife, ” Pontifex Maximus ” le chef du collège des pontifes chargés de l'entretien du pont sacré de Rome. Ceci pour indiquer que les arches symbolisent le pont et que les inscriptions sont à utiliser dans la résolution de l’énigme.


Cette devise écrite sur les petits arcs correspond à celle des Clermont, mais ce n’est toujours pas là où est l’évidence qu’il faut chercher. A l’origine, ce sont les paroles que dit Simon-Pierre à Jésus. L'apôtre Pierre fut le premier évêque de Rome, sa tombe est présente sous la Basilique Saint-Pierre de Rome. Basilique qui est en pleine reconstruction à cette époque et où l’art de la Rome papale correspond à La haute Renaissance italienne.


À partir de 1528, François Ier s’inspire de l’art de Rome, il invite les artistes italiens à s'exprimer dans son nouveau palais pour faire de Fontainebleau sa nouvelle Rome.

La première réponse à l’énigme, c’est donc un pont symbolisé par les petits arcs, pour la plus courte distance partant de cette salle vers Fontainebleau

Si le portrait de Louis XIII en est la clé ? L'énigme aura pour support le plan et les transformations des façades externes du château entreprises deux siècles et demi plus tôt par Charles-Henri de Clermont.


La place Royale, devenue aujourd’hui place des Vosges, débutée en 1605 et inaugurée en 1612 est comme le château d’Ancy, réalisée sur un plan carré, avec sur chacun de ses côtés 9 pavillons, le même nombre d’ouvertures que possède après transformation le château d’Ancy-le-Franc. Sauf la façade “est” au rez-de-chaussée où 2 ouvertures n’ont pas été percées . Mais sans y ajouter ou en ajoutant les 2 fenêtres des pavillons pour obtenir 9 ouvertures, la septième fenêtre éclaire la salle où est répétée 12 fois la devise de la famille Clermont-Tonnerre. Place des Vosges, côté “est”, le septième pavillon, au numéro 18, est justement le pavillon Clermont-Tonnerre !


Au nord de l'actuelle place des Vosges était édifié l’hôtel des Tournelles.  Henri II y fêta son sacre en 1547, et y mourut en 1559, là où à Ancy-le-Franc (façade nord) au-dessus du portail d'entrée  est sculpté dans le garde-corps du balcon le chiffre de Charles Henri de Clermont, inspiré du monogramme d’Henri II et Catherine de Médicis (ou Diane de Poitiers !).

Tout ceci ne serait que banales coïncidences, si la famille de Clermont-Tonnerre en se réappropriant le château plaça au centre de l'aile "Sud' et de la galerie de Pharsale le portrait de Louis XIII. Et c’est précisément là, au centre du côté "Sud" de la Place des Vosges, inaugurée par Louis XIII en 1612, que s'élève le pavillon du roi...

La situation financière que transmettait le marquis de Louvois à son héritier M. de La Salle ne permettait pas à celui-ci de conserver le château. Cette situation critique n'étant pas un mystère, des propositions magnifiques allaient lui être faites. Les offres de spéculateurs envisageant la destruction du château, du parc et de ses dépendances pour offrir à Ancy-le-Franc une nouvelle rue et ses maisons construites avec la réutilisation des pierres du château.

Alors qu’on lui offrait 900 000 francs du château avec son parc. Une communication imprévue, mais providentielle fut faite à M. de La Salle. Bien que cette proposition soit inférieure, M. de La Salle préféra les 650 000 francs des Clermont-Tonnerre qui sauvaient son château des pics des démolisseurs.



En cette fin de XXe siècle, alors que la toiture du château prenait l'eau , que des étais décoraient le pavillon "Nord" et que la stabilité des charpentes ne devait qu'aux câbles les retenant de l'effondrement, seule la Providence pouvait orienter la marche d’un Américain, détenteur de la SAS PARIS INVESTIR, vers le château d'Ancy-le-Franc afin de le sauver.

Si ce n’est pas une manifestation de la providence, alors ce ne peut être qu'une communication entre l'œil placé au sommet de la pyramide du château d'Ancy-le-Franc et l'œil de la pyramide figurant au revers du grand sceau des États-Unis qui a pu provoquer cette rencontre !
Mais, est-ce pour convaincre quiconque aurait l'œil critique sur cette vision des choses, ou pour légitimer l'actuel propriétaire au rang de ceux qui ont fait la magnificence de la demeure que cette même Providence à amener l'élu, deux années avant l'achat d'Ancy-le-Franc à acquérir l’hôtel Montbrun situé, 19, place des Vosges ?